Дореволюционный период творчества Богаевского :: назад :: дальше :: к содержанию

Произведения 1900-1904 годов

В картине 1904 года "Ночь у моря" фантазия художника также воскрешает образ прошлого Крыма: кряжистые деревья склонились под порывом ветра, небольшое, одинокое судно темнеет на прибрежных волнах, и кажется, что это парусник древней Эллады пристает к суровым и печальным берегам Киммерии. Натурные зарисовки служили основой в изучении Богаевским природных особенностей восточного побережья Крыма. В работе же над картинами он, прибегая к островыразительным художественным приемам, пользовался значительной трансформацией крымских ландшафтов. В ранний период своей деятельности Богаевский обращался к ряду живописных источников, проявляя при этом глубоко личное отношение к художественным тенденциям конца XIX — начала XX столетия. Свой творческий метод он вырабатывал на основе внимательного изучения колористических достижений выдающихся живописцев века, и прежде всего таких, как А. И. Куинджи, М. А. Врубель, В. Э. Борисов-Мусатов.

Созданию картин-фантазий Богаевского предшествовала большая работа на природе. Закончив Академию и вернувшись в 1898 году в Феодосию, он много путешествует по Крыму, рисует и пишет этюды с натуры. Его путевые альбомы 1900—1904 годов заполнены большим количеством карандашных зарисовок, сделанных со старинных архитектурных построек, причудливо выветренных горных пород, сучковатых стволов деревьев. В них, судя по разнообразию применяемых технических приемов, художник стремился к решению определенных изобразительных задач. Так, в рисунках "Чуфут-Кале" (1902) и "Ствол дерева" (1902) с помощью линии он добивался четкого построения и тщательной проработки самых существенных деталей пейзажа и отдельных предметов. В зарисовке "Стены и башни Сольдаи" (1904), пользуясь широким штрихом, он достигал отчетливой моделировки формы.

Этюды Богаевского, исполненные маслом, также были подчинены определенному художественному замыслу. В одном из них — "Консульская башня в Судаке" (1903), изображающем берег моря, средневековую башню на возвышенности и одинокую фигуру человека, сидящего у воды, автор стремился передать состояние тишины, которая лежит на всем окружающем в пору вечернего заката. Он использовал для этого неяркую, приглушенную цветовую гамму: светлое желто-зеленое небо, бледно-голубое море, серые с розовым оттенком горы, охристые берега. И только коричневая башня с узкими проемами окон была выделена более темным тоном. Несмотря на присутствие моментов повествовательности, в этой работе заметно проявилось стремление Богаевского к обобщенному восприятию ландшафтного вида, а также декоративное ощущение формы художником, получившие впоследствии особенно яркое выражение в его творчестве.

К. Ф. Богаевский. Консульская башня в Судаке. 1903 г.

--

Богаевский, как правило, не проявлял склонности к выделению подробностей в пейзаже и придавал ему особую лаконичность, предельно обобщая цветовые отношения. Характерной чертой его полотен становилась динамика формы и колорита. Все это нашло яркое отражение в названных выше работах.

Так, в картине "Древняя крепость", не усложняя второстепенными деталями ландшафта, он выделил крупным планом каменный массив берега и крепостную стену на нем, не дробя их и не детализируя. Художник затемнил правый передний угол полотна, а центральную его часть написал более светлыми насыщенными тонами, заострив таким образом внимание на основном смысловом центре пейзажа.

В картине "Последние лучи" также использован прием цветовых обобщений и контрастных отношений: силуэты темно-оливковых деревьев выразительно читаются на бледно-голубом небе, а красно-бурые, синие, оранжево-желтые тона почвы — на фоне бело-розовых облаков. Звучными контрастными красками написан пейзаж "Старый Крым". Холодное голубое небо и темно-синие тени, падающие от деревьев, противопоставлены теплой красновато-фиолетовой земле и белым, освещенным солнцем стенам дома.

Цветовой контраст характерен и для картины "Пустыня. Сказка", где светло-охристое плато с причудливыми формами камней-валунов выделено густым темно-синим цветом неба, что особенно подчеркивает призрачность пейзажа и усугубляет впечатление отрешенности от времени.

© 2011-2017 KWD (при использовании материалов активная ссылка обязательна)

.