Дореволюционный период творчества Богаевского :: назад :: дальше :: к содержанию

Выставки Товарищества московских художников и Союза русских художников

Увлеченность стилизацией и символикой приближала Богаевского к другому "куинджисту" — Рериху. Правда, Богаевский не обладал широтой его философского осмысления бытия, но, испытав несомненное влияние со стороны яркого и самобытного искусства Рериха, открывающего в природе неиссякаемый источник нравственной красоты, он в своем творчестве также следовал по пути создания целостного пейзажного образа, в котором раскрывалось его представление о великой внутренней силе природы, облагораживающей чувства человека.

При этом пейзажи-гобелены Богаевского с их необычностью, своеобразием и оригинальностью содержания всего живописно-образного строя были глубоко индивидуальны, что впоследствии отметил и сам Рерих: "[...] Константин Богаевский — певец Крыма — дал свой, неповторённый стиль [...]. Незабываемы характерные скалы и старые башни Тавриды и совершенно особая схема колорита [...]" [73].

Искусство Богаевского с характерными чертами, заимствованными из классического наследия, несущее на себе определенный отпечаток эстетизма, особенно находило отклик в среде мирискусников. И. Э. Грабарь называл его "[...] мастером в лучшем значении этого слова [...]. Тонким, культурным, много видевшим и глубоко чувствующим артистом" [75].

Как отмечал в одном из писем 1908 года сам Богаевский: "И Сомов, и Бакст, и Билибин, и Добужинский, и Лансере, и многие другие от картин моих были в восторге" [76]. В то же время художник А. Ф. Гауш сообщал ему из Петербурга: "Ваши картины в этом году в особенности пользуются большим успехом. На выставке это безусловно гвоздь. Ваша несколько измененная манера и понимание мне (и всем другим) очень нравится, в смысле композиции — прелесть что такое. Эта удивительная тонкость во всём, в самом замысле, в тоне. Поздравляю Вас от души" [77].

В 1908 году картина Богаевского "Берег моря", по рекомендации В. Серова и И. Остроухова, была приобретена Третьяковской галереей. Серов выражал при этом уверенность, что "[...] еще не одно произведение этого художника войдет в коллекцию галереи" [78].

В 1908 году Богаевский впервые и успешно выступил на выставках Товарищества московских художников и Союза русских художников. "Я призываю всю свою скромность, чтобы не возгордиться от столь приятных вещей" [74], — признавался он Кандаурову.

Константин Богаевский. Пейзаж со скалами. Старый Крым. 1908 г.

--

На фоне работ большинства участников этих выставок, являющихся в основном приверженцами русской пленэрной живописи, таких как К. А. Коровин, А. Е. Архипов, С. А. Виноградов, П. И. Петровичев, пейзажи К. Ф. Богаевского с их условностью колорита, графичностью, исторической ассоциатив-ностью смотрелись обособленно.

Они отличались сложной композиционной структурой и своеобразием живописного метода, не соответствовавшего основному стилю письма "alla prima", характерному для многих представителем Московского товарищества и Союза.

Однако именно эта индивидуальность картин Богаевского, заключавшаяся в тонкой живописной стилизации пейзажного образа, придавала им особое очарование и вызывала интерес к его творчеству в художественных кругах Москвы и Петербурга.

Произведения Богаевского получали положительные отзывы не только в России, но и за границей. К 1908 году он уже был участником выставок мюнхенского "Сецессиона", парижского "Осеннего салона", международных выставок в Венеции и Риме.

Зарубежная пресса отзывалась о нем как о серьезном живописном мастере декоративного плана, открывающем миру необыкновенную красоту юга России.

Работы К. Ф. Богаевского упоминаются и иллюстрируются в периодических изданиях Studio, Figaro, Depeche, Liberte, Revue des Beaux Arts, Grand National, Patria.

© 2011-2018 KWD (при использовании материалов активная ссылка обязательна)

.