 |
 |
|
Дореволюционный
период творчества Богаевского
:: назад ::
дальше ::
к содержанию Последними работами дореволюционного периода, показанными Богаевским на выставках, были «Корабли. Вечернее солнце» (1912) и Осенний пейзаж» (1913). В первой из них художник, отрешаясь от действительности, погружается в фантастический мир. Его картина — это романтическая феерия, в которой горы, море, небо и растения воспринимаются как торжествующий гимн природе. Художник не стремится в ней передать местный крымский характер ландшафта, как когда-то в ранних романтических полотнах, и утрачивает присущее былым работам историческое начало. Его пейзажный вид, рожденный воображением, «оригинален, но нейтрален». В нем больше обращения художника к традиционным классическим образцам, чем к самой природе. Как отмечал искусствовед (С. К. Маковский, в картинах Богаевского 1910-х годов доминировали "... эстетика, подсказанная гениальными документами искусства", и работа «Корабли», по его мнению, напоминала "старую музейную пени", потемневшую от времени [...]» [100]. В живописном решении этого пейзажа действительно было многое заимствовано от цветовых эффектов К. Лоррена, в частности, использован его прием написания солнечных бликов на морской поде. Выделенные золотисто-охристым цветом гребни волн оживляя общий темно-коричневый, музейный тон полотна, но в целом оно оставалось темным, написанным «под старину». О картине «Осенний пейзаж» сам художник отзывался как о работе «[...] в достаточной степени черной, слабой и неудачной [...]» Он чувствовал необходимость обращения к натуре, к природе, ощущение которой постепенно утрачивалось в его композиционных фантазиях. «Какая-то заслонка стала перед моими глазами. Вещи какие-то выходят все бескровные, без красок, как трупы [...]. Вот потому-то я хочу в этом году поскорее выехать на натуру, над ней поработать и отдохнуть» [101], — писал он Кандаурову. Тяжело переживая свои неудачи, Богаевский в 1914 году оставил работу, а вскоре его призвали в армию, так как началась первая мировая война. Весь период войны художник находился в тылу, недалеко от Севастополя, по его определению, «у берега моря в глухом и пустынном углу Крыма». Когда грянула гражданская воина, он вернулся в Феодосию.
-- |
Ни в революции, ни в гражданской войне Богаевский участия не принимал, но интуитивно чувствовал живительную силу революционных преобразований. В ноябре 1917 года он писал другу: «Как ни странно, но мне кажется, что вся эта грандиозная катастрофа, что стряслась над нашей родиной, особенно должна пробуждать художника к творчеству — стихийные силы должны коснуться и его души — нужно создавать новый мир, когда старый рушится» [102] С Богаевским произошло то же, что и с рядом других русских художников в предреволюционный период. Всем объективным ходом исторического развития России буржуазная культура начала XX века деградировала, потеряв самое ценное — связь с народом, с реальной жизнью страны. Находясь в зависимости от вкусов и интересов определенного круга буржуазного покупателя, искусство некоторых художников постепенно утрачивало значение общественной ценности. Оторванность от насущных вопросов современности вела их к трагическому разладу с окружающей жизнью. Богаевский понимал, что изолированность, оторванность художника от действительности является путем к творческой опустошенности. Он приветствовал Великую Октябрьскую социалистическую революцию, связывая с ее победой надежду на рождение искусства, наполненного героическим пафосом жизни. После революции Богаевский вернулся к постепенно утраченному им в картинах ощущению живой природы. С 1920 года начинается новый этап его творчества, отмеченный усилением реализма и проявлением в пейзажах жизнеутверждающего начала.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
© 2011-2018 KWD (при использовании материалов активная ссылка обязательна) |
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||
