 |
 |
|
Советский
период творчества Богаевского ::
назад :: дальше ::
к содержанию Первыми живописными произведениями Богаевского в советский период стали четыре картины, написанные для Крымского отдела сельскохозяйственной выставки в Москве (1923) [137]. Они не сохранились, но видевший их в мастерской художник Н. С. Барсамов рассказывает, что на одной была изображена крымская степь с зеркальной гладью Сиваша; на другой — горная гряда; на третьей нашла отражение крымская яйла, а на четвертой был запечатлен южный берег Крыма в районе Гурзуфа. Работы были исполнены в сугубо реалистической манере, и Барсамов отмечает, что в них Богаевский стоял «[...] на грани нового подъема и дальнейшего развития дарования, казалось, прочно и окончательно сложившегося и определившегося в дореволюционную эпоху» [138]. Сам художник не считал эти заказные вещи удачными. Первыми серьезными произведениями масляной живописи стали для него пейзажи города Феодосии, написанные в конце 1920-х — начале 1930-х годов. В них сказалась длительная работа Богаевского на натуре, в результате которой он пришел к новому, характерному для его творчества советского периода живописно-образному решению картины. Преследуя в своих работах цель «не утратить ощущения правдоподобия», Богаевский обратился к традициям русской реалистической живописи. Внимание его привлекло вначале творчество Гюлсе ранних мастеров русского пейзажа, и в частности — Сильвестра Щедрина [139]. Он использовал в известной мере живописным прием, свойственный произведениям этого художника и основанный на трехплановом светотеневом построении картины (затененным передний план, освещенный средний и завуалированный дальний). Интересна в этом отношении работа Богаевского «Феодосия» (1930). Невысокие феодосийские холмы, генуэзские стены со сторожевыми башнями, залив, силуэт Лысой горы, низенькие домишки — все это, плавно чередуясь, расположилось на длинном холсте, воспроизводящем панораму старинного города и его окрестностей. Пейзажу была присуща повествовательность, так как Богаевский стремился сохранить в нем достоверность планировки и облика Феодосии. Но автор использовал при этом выразительные возможности изобразительных средств не просто на писание натурного вида, а на создание картины, обладающей своеобразной оригинальностью. Ее композиции свойственна, например, внутренняя динамика: застылость архитектурных форм оживляет движение разбросанных в небе облаков и ритмичное чередование жилых построек, желтых холмов и невысоких гор. В однообразие приземистых каменных домиков врывается генуэзская цитадель, гордо возвышающаяся над городом.
-- |
Всю композицию пейзажа «Феодосия» объединяет светотень. Передний план (холмы, овраги, кусты) написан плотным мазком краски, темным цветом с преобладанием умбры и сиены. За ним открывается средний, освещенный, с жилыми домами и крепостными стенами, окрашенный в приятный светло-охристый цвет. Генуэзская крепость, выполняющая роль смыслового и композиционного центра картины, дана здесь более темным, контрастным пятном на светлом фоне гор и подчиняет себе по тону градацию всех цветовых элементов полотна. Третий план, с Лысой горой, холмами и морским заливом, написан в более облегченном цвете с введением в основной теплый коричнево-охристый тон голубого и серого оттенков. Основной цвет охристой земли гармонично вписывается в разноосвещенные планы картины. Но в некоторых местах красные черепичные крыши, белые стены домов, синие тени, падающие от отдельных предметов, вырываются из общего светотеневого поля, достигая силы цветового пятна, что свидетельствует о применении художником в работе двух приемов — светотеневого построения пейзажа, идущего от С. Щедрина, и живописного принципа цветовых отношений, являющегося признаком пленэрной живописи, присущей искусству ряда русских художников конца XIX—начала XX века. Доминирует, однако, в этом произведении светотень. Ей подчинена передача пространства, и в целом картина решается в шкале близких оливково-коричневых тонов, что придает ее красочной гамме некоторую условную сдержанность.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
© 2011-2017 KWD (при использовании материалов активная ссылка обязательна) |
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||
