| |
Творческий путь
Константина Богаевского :: назад
:: дальше ::
к содержанию
Примечания и пояснения к
разделу "Советский период творчества"
- 103. Как крупный русский пейзажист
Богаевский получил от феодосийского Военно-революционного комитета
«Охранное свидетельство» на мастерскую, а затем от Наркомпроса
«Охранную грамоту» за подписью А. В. Луначарского.
- 104. Пискарев Николай Иванович (1892 — 1959) — художник, график.
Окончил Строгановское художественно-промышленное училище в 1917
году. С 1918 по 1921 год жил в Феодосии, работал секретарем секции
Изо феодосийского Рабиса. С 1921 года Пискарев жил в Москве,
преподавал во Вхутемасе. Является автором иллюстраций к
произведениям А. В. Луначарского, Жан-Жака Руссо, Л. Н. Толстого, А.
С. Пушкина.
- 105. Шаронов Михаил Андреевич (1881 —1957) — художник. До 1934 года
был на преподавательской работе в Харькове, затем в Киевском
художественном вузе. В Харькове у него учились М. Г. Дерегус и Г. С.
Мелихов.
- 106. Магула Герасим Афанасьевич (?—1923) — художник, с 1921 по 1922
год был заведующим феодосийским отделом Общества охраны памятников
искусства. Первый директор картинной галереи имени И. К.
Айвазовского (1922 — 1923).
- 107. Горленко Я. А. Николай Иванович Пискарев. М., 1972, с. 47.
- 108. Горленко Я. А. Николай Иванович Пискарев. с. 50.
- 109. Богаевский сообщал Кандаурову: «Затеяли с Барсамовым при нашем
музее устроить рисовальную школу, благо есть помещение, освещение,
мольберты и табуретки — всё даровое [...]. Преподавателями будут я и
Барсамов. Надеемся открыть школу 1 окт(ября). Занятия будут по
вечерам» (письмо от 13 сентября 1924. ЦГАЛИ, ф. 769, оп. 1, ед. хр.
26, л. 97).
- 110. Шпажинский Юрий Ипполитович (1872—1940) — художник, окончил
Академию в 1903 году. В 1920-е годы жил в Севастополе, преподавал в
художественной студии Нарообраза. В конце 1930-х годов преподавал в
Симферопольском художественном училище.
- 111. Самокиш Николай Семенович (1860-1944)-художник, профессор
Академии художеств по классу батальной живописи. С 1919 года жил в
Евпатории, с 1924 года — в Симферополе. Самокиш принимал активное
участие в создании Симферопольского художественного училища (ныне
носит его имя). Именем Самокиша названа улица, где он жил. В 1941
году был удостоен Государственной премии за картину «Переход Красной
Армии через Сиваш».
- 112. Жаба Нина Константиновна (1875—1942) — художник, иллюстратор
детских книг. В 1906—1923 годы жила в Бахчисарае, преподавала в
местной школе прикладного искусства. После 1923 года работала в
Ленинграде.
- 113. Яновский Владимир Константинович (1876—1966) — художник, жил в
Ялте, с 1925 года — в Бахчисарае. Создал серию акварельных пейзажей
Бахчисарая.
- 114. Оболенская Юлия Леонидовна (1889—1945) — художник, близкий друг
Богаевского, М. А. Волошина, участница выставок «Мир искусства»,
«Жар-цвет».
- 115. Лобанов Сергей Иванович (1887—1942) — художник, искусствовед,
окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1913 году.
Занимался в студии И. И. Машкова (1906—1913). С 1918 года работает в
Отделе по делам музеев и охраны памятников искусства На-ркомпроса, с
1922 года заведует Щукинской галереей. В 1925—1926 годах пишет в
Крыму вместе с Богаевским.
- 116. Идея выпуска альбома автолитографий принадлежала К. В.
Кандаурову. В конце 1921 года Богаевский выслал ему в Москву свои
карандашные рисунки-эскизы, которые привели его друга в восторг и
которые получили высокую оценку других художников. «В твоем
карандаше чувствуешь все краски, все переливы и тона цветов, — писал
Кандауров. — Для меня и для твоих друзей стало ясно, что теперь
[...] необходимо издать альбом одних рисунков [...1 Грабарь тоже
того же взгляда и весь вопрос кому это издать» (письмо К. В.
Кандаурова к Богаев-скому. ЦГАЛИ, ф. 700. оп. 1. ед. хр. 47, л. 19).
В. Д. Фалилеев, прекрасный гравер, мастер офорта, литографии и
линогравюры, предложил Богаевскому самому исполнить литографии по
карандашным эскизам. Художник впервые взялся за этот сложный вид
искусства и справился с работой блестяще. Он несколько раз выезжал в
Москву, рисовал на литографских камнях. Большую помощь оказали ему в
овладении техникой литографии Фалилеев и Пискарев. Последний сделал
художественное оформление альбома (титульный лист, оглавление),
применив при этом классический шрифт эпохи Возрождения, что
соответствовало общему характеру литографий Богаевского, содержащих
в пейзажных мотивах историко-философскую направленность. Половина
тиража была отправлена Государственным издательством за границу.
--
|
|
|
--
 |
|
